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初学者山石盆景(沙积石)创作的“七步骤”

山石盆景创作的七个步骤分为:开壑、塑峰、修坡、建坳、收腰、立脚、整理,下面为大家一一介绍每一个步骤。

第一个步骤“开壑”:

山峰是山的实体,山沟是山的虚体,一虚一实构成了山的主体,因此,山石盆景的创作既要重视对实体(山峰)的创作,更要重视对虚体(山沟)的创作,如何对山沟(虚体)进行创作,就是七个步骤的第一步“开壑”。创作山石盆景首先要选料,然后根据创作需要裁料、平底,做好准备工作之后,就可以开始第一步“开壑”,开壑就是先刻一条山沟,用山沟将石料分成两部分,使这两部分形成大小、主次、前后左右的对比,确定透视关系。首先明确山沟不是笔直大道,山沟的基本形态是蜿蜒曲折,这是由山与山之间的咬合关系所决定的,相邻的两座山峰不管山头相距多远,他们的山脚都是相连的,而且是相互交叉、咬合、交错的,因此,对山沟的塑造就要遵循这一自然规律,自然界山沟的形态千变万化,创作时我们如何把握?通过观察,我们可以将山沟的自然规律归纳概括为以下几种基本形态:即:C形、S形、Y形和人字形(俯视),以及由此派生出的变化形、复合型。对山沟的塑造最基本的要求是:深而窄。

第二个步骤“塑峰”:

在讲塑峰之前先说一说山峰的特征,山峰不是一个个孤立的圆柱子,如果将山峰刻成一群圆柱子,那不是群山,充其量也就算是石林。山峰不是前面小后面大一圈套一圈的小馒头,也不是左一朵右一朵向后排列的倒U字形,如果将山峰刻成这样,充其量也就算是一串不好看的花瓣,“横看成岭侧成峰”是对山峰的真实描述,山峰是由无数个形态各异并且相连的小山组合而成,而且从山脚开始蜿蜒曲折、连绵不断、盘旋而上直至山顶,因此,横着看山峰是一道岭,侧着看山峰是如刀削斧劈、挺拔苍劲的石崖峭壁直入云天。再说山峰的顶部形态,山峰的顶部不是一群如剑锋刀尖、犬牙交错刺破云天的小山尖组成,相反山峰的顶部恰恰是平坦宽阔的平地,而且可居可游(如泰山),去过山区旅游的朋友应该都了解这一点。那么创作时对山峰的塑造应该如何把握呢?然界中山峰以及山峰的顶部没有固定的形态,千姿百态形态各异正是山峰的魅力所在,那么,创作时应该如何把握呢?通过观察我们发现山峰的顶部是由很多不同形态的小峰组合而成,其形态常为不方、不圆、不尖、不整、不碎没有固定形态的一种复合形态。因此对山峰顶部的塑造就要把握好(不方、不圆、不尖、不整、不碎)这个“五不”的形态。总之,对于山峰的形态,每个人都有自己的认识和理解,大家可以通过对自然界中真实山峰的观察,自己进行总结归纳概括和运用。

第三个步骤“修坡”了:

首先什么是坡?怎样修坡?大家知道,任何物体都有其具体的形态,任何物体的形态都有外部的轮廓线,不同物体的轮廓线是由各种不同形态的线条所构成,山石盆景也是如此,无论其外部的整体轮廓线还是其内部具体的轮廓线,都是由各种各样形态不同的线条所构成,因此山石盆景创作的一项重要内容,就是对各个部位不同形态线条的刻画,而对线条的刻画就是我们所说的第三步“修坡”。了解了线条的种类和特征,在实际操作中应该如何运用和刻画呢?有必要再说明一下:长线、短线、直线、曲线比较好理解,那么粗线和细线怎样区分?粗线和细线是由前面物体与后面物体的距离所决定的,距离远的为粗线,距离近的为细线。

修坡时要把握以下要点:

1.刻画长直线要突出其刚健、挺直、宁折不弯的气势,以体现山峰的陡立、苍劲、挺拔之势。

2.刻画长曲线要体现其抑扬顿挫的韵律感,线条要富有弹性,以体现山峦起伏变化的柔弱之美。

3.刻画粗线要扩大前后物体的距离,以增加前山与后山的空间感,增强立体效果。

前面这三条线是每件作品必不可少的,有长直线、长曲线和粗线这三条线作保障,可以使我们的作品不至于太凌乱、太散碎、太小气,也不至于像浮雕。我们可以想象一下,一件作品如果没有前面这三条线,全是由一些短线、细线所组成,会给观者带来什么感觉?散碎无序、杂乱无章、令人眼花缭乱,只有细线没有粗线像浮雕没有立体感,3.局部的散乱无序影响了作品的整体效果。确定了整体的效果之后,下面就是对局部的具体刻画了,对局部的刻画多以短直线、短曲线,细直线、细曲线为主,需要把握的是要简练不要烦琐、要流畅不要壅滞、要富于变化不要刻板。修坡之后应该使作品的整体以及山峰、山沟的线条更加简练、清晰、明了富有韵味,以充分体现山峰的刚健之势和山峦的韵律之美。

第四个步骤“建坳”:

什么是坳?为什么要建坳?如何建坳?

1.山坳的形成一般是山体岩石的自然风化物、细土以及植被的腐质物质等,经过常年累月的雨水冲积,淤积在山坡、山脚之处,形成山间的平地,山坳后面依山前面傍水,还有小片的平地,因此适合人类居住、生活和耕作,所以山坳是人类居住生活的场所,是山体不可或缺的一个重要组成部分。

2.建坳就是:要遵循这一自然规律,通过建坳使作品更加接近于真实和自然;

3.通过建坳扩大山体下部的虚体空间,调整作品的虚实关系,使作品增加空灵感,增强上实下虚的效果,使作品更加符合审美需求。建坳就是对山腰以下至山脚之间山体的虚体空间进行塑造,要塑造就要先了解它的形态,山坳的虚体空间形态就像一个尖部向下的圆形椎体(变形的,不规则的圆形椎体),创作时一件作品至少要建一个山坳,也可建多个山坳,具体要根据作品整体造型的需要,灵活运用和把握这一要点。山中的壑(山沟)、坳(山间的平地)、穴(洞穴)是山体的虚体空间,创作山石盆景首先要考虑的就是对虚体空间的创作,其次才是对实体的创作,只有这样才能使自己的创作水品不断提高,才能使作品神形兼备、雅俗共赏。

第五个步骤“收腰”:

说到收腰首先要了解“腰”在山石中的位置,这就涉及到比例问题,万物之间最美的比例是什么?人体双手合十盘腿而坐(简称:打坐)是世间万物之中最完美的、最合理的黄金比例。山石盆景的制作也要参考(注意是参考)“打坐”所形成的头、肩、胸、腹(腰)、脚的比例和形态进行构思和设计,注意这里说的是“参考”而不是“依据”,因为“打坐”是一种对称的静态美,而山石盆景制作所追求的是一种动态美,这又涉及到审美观的问题,也需要简单交代一下。对称是一种美,不对称也是一种美,而在不对称中求得一种平衡的动态美,是山石盆景制作取势的需要,因此,在参考“打坐”的头、肩、胸、腹(腰)、脚的比例时要有所变化,要打破这种平衡,去追求一种动态的、不对称的、势的美,这是在山石盆景制作的构思、设计时首先要考虑的。

第六个步骤“立脚”:

创作山石盆景大家首先会想到山峰,其实最重要的不是实体的山峰,而是虚体的山沟,不仅如此山峦(山坡)、山坳、山腰、山脚其中的任何一种形态都比山峰重要,而在实际操作中这些形态却很容易被忽视尤其是山脚,究其原因,一般认为山脚在山的最下部,可有可无一带而过即可,没必要着意刻画,其实不然,试想一下一座大山如果没有山脚就好比树无根、鹰无爪,什么感觉?头重脚轻(上重下轻)没有根基,因此,对山脚的塑造不仅不能轻视,而要更加重视,其次,山脚作为山的最下层位置,不显山不露水却承载着山的全部重量,不仅如此,山脚更重要的一项功能就是调整作品整体重心、调节山的平衡的重要作用。

中国书法有一种技法叫“顿笔”,就是说笔力要用到八分,不拖泥带水当收则收干脆利索,还有一句成语叫“过犹不及",是说不要把事情做满更不要做过,把剩余的力量含在里面,同时中国人的审美观也追求”中庸、含蓄“不张扬。以上所有这些都指向一种含义,就是”含蓄内敛“,因此,立脚也要遵循这种审美取向。

第七个步骤“整理”:

一.首先要对前面六个步骤的操作重新进行审视,看看每个部位的做工是否到位,对做工不到位之处继续进行雕琢、整理。

二.用前面说过的(一团气体)鉴赏标准对前面六个步骤的操作进行比对和检验,针对存在的问题进行改进,力争做到”宁虚勿实“。

三.按照”八破“的标准进行改进,提到”八破“首先要了解”八破“,但这是个专门的话题,三言两语很难说清,所以只举一个简单的例子,比如:破面面俱到,表面看"面面俱到‘似乎并没有什么不好,其实不然,“面面俱到”的潜台词是主题不突出、主次不分明,大家知道,山石盆景创作不是对自然景观的照搬照抄,而是通过高度的浓缩、概括、提炼达到突出主题、表达情感的目的,因此,在整理这个环节就要破除“面面俱到,使内容更加精炼简洁,这也与九变之中的”浓缩概括、繁中求简“不谋而合。


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