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小纸头 • 拓之的水墨生活(人物篇)

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韩拓之

名建设,字拓之,号大圆、退然,法名明予。

1954年生于石家庄市,祖籍河北省泊头市。

曾就读于河北师范大学美术系,后考入中国艺术研究院研究生部。

现为河北省中国画研究会名誉会长。

 出版有

《当代中国花鸟画新篇章——韩拓之卷》、

《艺语逸品——韩拓之》、

《水墨精神 .当代中国画名家系列——韩拓之》。

借得寸幅问寸心

闻章

拓之兄总有奇思,奇思不算什么,将奇思落地变成奇迹才算什么。比如一些请柬啊、书签啊、名片啊、宣传页啊等等的,大大小小,一般都质量上乘,印制精良,但事过之后,却也没大用了,拓之兄突然想到在其背面画画。不是宣纸,不宜画画,尺幅太小,也不宜画画,拓之兄偏偏在这不宜处“宜”,且很大肆地“宜”,画了好多,且也形成了习惯,随便见个纸头,就要画几笔,包括赠人画册,里头都是画了,扉页上也要再画一张。

这次收入画集的,即是这些。取名《从心头到纸头》,意在借得寸幅问寸心。

我看了其中的好多幅画,觉得好,好在随性。方寸之内,竟也有着无限的可能。他的那支笔,一旦触到纸面,就像鱼儿遇到水似的,立即活了起来。笔活了,纸也活了,宣纸不宣纸也不重要了。忘其笔,忘其纸,忘其形,甚至也忘其意,连想法都不是他的了,像水那样随势流布,像花那样应机开敷,像梦呓那样没被经意却也有了。艺术创作难得的即是这一份松闲自在。

此乃活法。画画如同作诗,诗有诗眼,画有画眼。画眼跟诗眼一样,必须是活的,不活不是。何谓活的,是你根本就不知道它在哪里,是在画着画着写着写着突然就出现了。“东边一棵大柳树,西边一棵大柳树,南边一棵大柳树,北边一棵大柳树”,这是诗吗?不是。却是祝枝山的作品。祝枝山乃大家,为应付无聊之人才写这无聊之诗。事过之后,接续几句:“不论东西南北,千丝万缕,都系不得郎舟住”,诗眼立即有了。诗眼一有,那几棵大柳树翻然成境界。从无聊到有聊,中间的那一能够冰释前嫌的顿然悟省,即是画家与非画家、诗人与非诗人的分界线。

画家用笔,笔笔在法里,却也笔笔不被法缚。技法是什么?是生成法,不是已成法。已成法是死法,死法不是法。技法是比量,活法是现量。现量与比量,到了境界里,是一不是二。这便是技法的用。

但随性与随便,灵动与轻浮,其间的界限有时却窄若锋刃,一不留心就过了。还不是过不过的问题,锋刃有夺命之害。生与死,关键处亦是丝毫处。有分寸,有分别,有分晓,在哪里呢?在境界里。境界在哪里呢?在心里。境界之高低,决定于心性之高低。“从心头到纸头”,画画无非就是这个。

因此,对于一个画家来说,心灵状态、心灵结构、心灵走向非常重要,须时时警惕自己,处处庄严自己,时时处处将生死二字来对照了自己。这似乎是小题大做,故作惊人语,但是,不这样,怎么能有蝶化之能?怎么能有殿堂之作?

画不能白看,拓之兄嘱我写几句话。只是我这几句话,没有话眼。虽然没有话眼,却也不一定是瞎话。

                         

2017年8月19日于石门花开堂

16×9cm  (2019年)

24×10cm  (2017年)

26×9cm  (2019年)

26×9cm  (2018年)

19.5×6.5cm  (2015年)

26×9cm  (2019年)

26×9cm  (2019年)

26×9cm  (2019年)

26×9cm  (2019年)

15.5×6.5cm  (2017年)

19.3×7.4cm  (2015年)

19.3×7.4cm  (2015年)

18.5×11.7cm  (2017年)

20.2×13.8cm  (2017年)

18.5×11.7cm  (2017年)

20.2×13.8cm  (2017年)

18.5×11.7cm  (2017年)

18.5×11.7cm  (2017年)

17×4cm  (2019年)

左:25.8×17.5cm  (2017年)右:26×9cm  (2019年)

左:26×9cm (2019年)右:20.2×13.7cm  (2017年)

左:19.3×7.4cm (2015年)

右:15.5×6.5cm  (2015年)

停止思考,我即是我。

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